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上海嘉禾2015春拍推三釜四溢程十发大师

发布时间:2019-11-09 19:26:04 编辑:笔名

上海嘉禾2015春拍推“三釜四溢”程十发大师作品专场

程十发(),近代着名书画艺术大师,书画造诣甚高,所作构思新颖,造型独特,笔力犹劲,色彩明丽,雅淡具佳,意趣盎然,极富个人面目。对中国画笔墨创新贡献甚大。   程十发成名较早,七十年代中期其书画作品已被海内外藏家所竞相争夺,近半个世纪以来,程十发的作品愈来愈被藏家认可。随着收藏需求日益增多,艺术家的作品便显得尤为弥足珍贵,而市场也亟待趋於完善。一直以来,由於诸多原因导致了其作品市场行情处於价位偏低的现状。显然,对於这样一位成就卓着的艺术家的作品是有失公允的。但相对程十发作品的收藏者而言,却是一个投资收藏的时机。我们本着推广宣传程十发书画艺术以及顺应市场的发展需要,举办了本专场,以期取得以下成效:一、通过权威专家鉴定遴选拍品,以真迹原作展示大师作品的艺术风采;二、我们将一如既往地和各界收藏好友共同努力,创造程十发大师作品市场的崭新局面。上海嘉禾再次感谢您的支持,愿与您共勉!

程十发()少女沐春三阳开泰 设色纸本 立轴 癸丑 1973年作   111.5×47.5cm 约4.8平尺   题识:癸丑二月廿九日,雨中桃花盛开,云间程十发写赠维钧同志补壁。   钤印:髪、程潼十髪之玺     赏析:本幅作品作於1973年,画中桃花盛开,表明春天的季节,花中少女与下方三只山羊组合,寓意“少女沐春三羊开泰”,吉祥喜庆。因绘画时在春天,故有应时之意,又不免流露出画家对宽松祥和环境的向往。画面构图满密,桃花少女与三羊几乎呈上下并置的关系,但又在穿插中表现出远近透视,在竖幅中极不易得,显示了画家出色的造境能力。摘花少女掩坐於桃花丛中,面庞以减笔绘出,勾勒桃花和少女手部的线条起伏,形断而意连,服饰与桃树则皆用湿笔涂染,边际靠色彩渍出线条的效果,可谓“线中有彩、彩中有线”。下方或背立,或侧立的三隻山羊,眼睛微闭,头部上扬,似正嗅花香,笔致简率而形神俱出。此作上部色彩绚丽,下部墨色清净,却和谐统一在恣纵的笔墨之中,渲染出生趣盎然的春日景象,堪称其上世纪七十年代的代表作。画中题款巧妙隐藏在桃枝之间,成为画面的有机组成部分,可窥画家不落窠臼的布局理念,诚可为精品也。

程十发()石筍峰小景 设色纸本 镜框 49×30.5cm 约1.3平尺   题识:石筍峰东望景色奇绝,十发写。   钤印:十发   出版:《程十发书画》》之一山水树石 P57,西泠印社出版社,1979年7月。   赏析:家父曾经在上世纪七十年代时登上过黄山。对黄山风景是赞不绝口。记得他初上黄山就带了速写本和照相机。前几年还见过他的这些速写,还记得他回来后将速写本打开。一页一页对我们讲解这是那里的风景点。说的很祥细。好像还在黄山上游玩。后来又见他将这些速写稿中的画面转画到宣纸上。一口气画了很多张黄山的水墨速写。制成了册页。在这里见到了内中的石筍峰一幅。想必此册页已经拆散,那就很可惜了。   但是从那随心所欲的线条和从容不迫的水墨中还是能体会到他当时画的时候还是处在了身临其境的感觉。   —程多多

程十发() 暗香倩影 设色纸本 立轴 甲子 1984年作   画:64.5×44cm 约2.6平尺   诗堂:18×44cm 约0.7平尺   题识:甲子春二月邓尉探梅归来,写此三清图,程十发漫笔於上海。   钤印:程、十发、五湖四海为家   程多多题诗堂:暗香倩影,家父三清图遗墨,三釜书屋后学,云间程多多题於癸巳清明时节。   钤印:程多多之玺、云间

程十发()少女与鹿 设色纸本 立轴 丙寅 1986年作 84.5×38cm 约2.9平尺   题识:丙寅岁嘉平月腊八日,程十发漫笔於榕城之梅峰,赠民苏同志大教。   钤印:程潼印信、十发   鉴藏印:云间十发、不教一日闲过之斋

程十发()眉寿图 设色纸本 镜片 乙亥 1995年作 86×52cm 约4.0平尺   题识:乙亥首夏之吉,以秃颖写眉寿图,云间程十发漫笔,时年七秩五岁。   钤印:十发七十后作、程潼、勿老草   赏析:一九九五年夏天。家父作人物一幅。图中有一老翁带一仕女,作观赏一树盛开的梅花之状。款题眉寿图,并注明时年七十有五了。故应该算是老年的佳作了。自家母的过世使他一下苍老了不少。画风也更朴实无华了。笔下的线条越加古拙。如此的老辣程度,非长年的磨练是不可能达到的。   —程多多

程十发()达摩 设色纸本 立轴 庚申 1980年作 86.5×47.5cm 约3.7平尺   题识:普雨大师供养,庚申岁嘉平月腊八日,程十发制面壁图於榕城。   钤印:十发、云间程潼   说明:上款人普雨大师正是福州涌泉寺主持。普雨大师(1911---1990),字无边,号云豁老人。北京人,俗家姓线,名家衡。1941年后历任全国政协第六届委员,福建省人大第三、五届代表,中国佛教协会常务理事,福建省佛教协会顾问等职。   赏析:据程多多老师回忆,父亲一生极少绘制达摩像。此图虽云达摩面壁,而于崖壁不着一笔,仅描绘达摩打坐于菩提叶上,神情怡然,面色红润,谐趣中寓庄严。身形衣纹放笔扫出,而面部及菩提叶处,细笔刻画,敷以色彩,面部和菩提叶与衣纹恰成美妙对比,总有无穷意趣。构图虽为稳定的三角,运用右上方直题,而无丝毫版刻之处,可谓匠心独运,自成佳构。细细观赏此图,方能领会多多老师赞叹为奇品是不无道理的。

程十发()大吉祥图 设色纸本 镜片 乙丑 1985年作 67×45cm 约2.7平尺   题识:大吉祥图。礼一、红莉新婚誌喜。乙丑仲秋之吉,程十发写贺。   钤印:十、发、程十发书画   说明:上款“礼一”为程十发侄子,程十发画赠为其结婚誌喜。

程十发()牧牛图 设色纸本   立轴 95×58.5cm 约5.0平尺   诗堂:28×58.5cm 约1.5平尺   题识:程十发漫笔。   钤印:程十发印、鲈乡人   鉴藏印:志荣装池   程多多题诗堂:春溪嫩水清无滓,春洲细草碧无暇。五牛远去莫管他,隔溪便是群儿家。录杨万里《安乐坊童心》题家父程十发中年佳作,癸巳九秋三釜书屋后学云间程多多谨书。   钤印:多多、程、三釜书屋后学。

程十发()养鹿姑娘 设色纸本 立轴 壬子 1972年作 67.5×40cm 约2.4平尺   题识:为濂先生大政。壬子涂月,十发草草。   钤印:程押、十发、程潼   张为濂自题签条:程十发法绘养鹿姑娘轴。远瞻楼张为濂珍藏,乙卯春节附誌。   钤印:张为濂   说明:1.上款人为张为濂,张为濂先生曾是安徽煤矿设计院机械设计室主任。上海交大1948届毕业生,与潘天寿、陆俨少、程十发、谢稚柳、方去疾、孔小瑜、吴茀之等诸前辈交游甚深,且藏画基本都有其自题签。   2.本作品由张为濂家属友情提供。

程十发()山居图 设色纸本 立轴 丙寅 1986年作 82×51cm 约3.7平尺 题识:丙寅春至,发写此山居图,偶用方笔,略似新安渐江僧,此谓巧合非心追也,十发。   钤印:程十发、鸡肖形印   赏析:程十发先生的为人谦和,与谢稚柳和陈佩秋夫妇的私交甚好,是我极其敬重的长者。   程十发先生创作于1986年的这幅《山居图》是一件山水画的佳作。此画构图奇妙,角度迥异,如高空俯视之感,山中景物似在脚下。画面中,远处山峦高耸,一道山涧飞泻直下,宛转流于坡底。山岭之间,云蒸雾腾,烟气缭绕。山顶之处,屋舍数间,树丛后隐现的陡峭小路,缓缓拾阶而上,实为一处隐居山林的好去所。   这幅画对山石的描绘极具特点,只见对外形轮廓简略勾线,而不见繁复细致的皴笔,当是十发先生擅用“减笔法”。他曾说过“减笔而意不减,且当减者减,不能减者则不必减,笔简而神全,此不易求得之境界。”他还在画上自题:“写此山居图,偶用方笔,略似新安渐江僧,此谓巧合,非心追也。”可见此画虽用了方笔之法,貌似清代四僧画家浙江和尚弘仁的风格,其实不然,应是十发先生的本体。   —谢定琨

程十发()长乐图 设色纸本 镜片 1982年作 93×179cm 约15平尺   题识:长乐。一九八二年一月为江南村酒家补壁,程十发漫笔。   钤印:程十发印、程十发书画记   赏析:画很大幅的绘画作品,尤其是主题中带有人物的,都太不好画。家父所画的很大型的作品也是不多的。一般都是应有关方面的邀请所作,悬挂的地方习惯上也都是一些单位或有关的公众场合。这次见到的一幅较大的《长乐图》就是应江南邨酒家之邀所画的。画的时间是一九八二年一月。正是他创作精力越发旺盛的时期。看用笔的干脆利落,造型简练正确,可以感到这是一幅在现场即兴所画的作品。对用大笔划出大块状的墨色控制得心应手,充分体现出他的笔墨技巧的娴熟。加上寥寥数笔细细的线条,就将六只鹿和一位苗族少女生动的形象给生动地刻画出来了。另外正是在外临时作图。可能所用工具颜料不尽如意,因此用色比较简单。但是这丝毫不影响整幅画的气韵生动。   —程多多

程十发()草原牧歌 设色纸本 立轴 1973年作 69×55cm 约3.4平尺   题识:裕民同志法教,一九七三年冬十发写於上海   钤印:程、程潼私印、程十发印   鉴藏章:多多鉴定、大文欣赏

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